重庆声乐培训分享流行音乐的走向

来源:    发布时间:2018-12-17

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重庆声乐培训分享流行音乐的走向

丢掉了流行音乐的律动感。

与欧洲古典音乐体系、华夏传统音乐体系、波斯阿拉伯音乐体系相比,整体来说更为重视节奏的表现力。流行音乐不仅在不同的声部经常使用不同的节奏形成节奏对位,即便是同一个乐器也经常演奏不同的节奏;同一个节奏也不是以均分律动为基础,而是以“脉冲点”——为便于理解可以视为三连音、五连音、六连音、七连音等非均分节奏中的音——为基础,而这些节奏也不追求精确而是强调即兴的动态的游移。如果这还不容易理解,那么我们可以去感受一下更简单的现象:流行音乐通常在强拍使用低音偏弱的器乐演奏,却在弱拍使用高音偏强的器乐演奏,这就使得载歌载舞的流行歌手的身体律动与演唱同时具有两种节拍感。

误解了流行音乐的行腔方式。

因为流行音乐节奏上的重心后移,也就带来行腔的重心后移。所以流行唱法的咬字吐字并不像美声那样字头清晰声音饱满,而是把字头延长并做出各种形态,从而出现了气声、噎声、喉声、嘎咧声、擞音、滑音、挫音、阻音、笑音、哭腔、咆哮等各式拿腔做调。这样的歌唱也就显得不是“开门见山”“光明正大”,而是语气大于语义,乐并且“淫”(过分)、哀并且“伤”、怨并且“怒”,具有世俗文化的本真感和夸张性、活泼性。


美声唱法强调字正腔圆,但流行音乐不仅不强调字正腔圆,而且是反其道而行之,尊重每个人的吐字行腔方式。美声非常重视元音,有了元音的饱满才有声亮音明和金石锵锵的“腔圆”;但流行歌曲极为关注辅音,有了辅音的塞擦弹颤才有气流息转和语势多变的“一人多腔”。所以这才有普通话极不标准的港台歌星“唱歌好有味道”,甚至“咕哝不清”的鲍勃·迪伦因为“独特的诗歌诵读创造”被授予诺贝尔文学奖。

 忽略了流行音乐的带电性。

美声唱法是蒸汽(机械工业)时代的产物,剧场厅堂越建越宏伟,但是并没有电子扩声技术的帮忙,歌唱家只好开发声音的共鸣和穿透力。流行歌曲却是电气时代的产物,在录音技术和电子扩声技术的加持下,私言耳语也可以通过音箱清晰传递出来;尤其是,流行歌手还为麦克风开发出独属的歌唱技术,比如靠气息冲击话筒的不同方式来制造不同的歌唱声音效果。所以,即便是在小剧场的近距离演出,流行歌手也多会搬来音箱架起麦克风。

总之,流行唱法需要借鉴美声唱法的某些训练手段,但美声唱法并不是流行演唱的基础,就如同它并不是戏曲演唱的基础一样。流行唱法和美声唱法的技术根基、表现形式及美学观念都有很大不同,美声老师在没有深入研究流行音乐的特点、多样风格和文化内涵之前,并非凭借所谓“美声唱法是科学唱法”执念就能教好流行唱法。如果美声老师不对此保持警惕而自以为是,那么结果就只能是“辛辛苦苦教坏了流行唱法”。面对流行唱法,我们需要谦虚,就像流行歌手和流行唱法老师面对美声唱法需要谦虚一样。

——【重庆舍文流行音乐公司

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